Bonjour à tous,

Je vous avais promis deux annonces importantes cette semaine, et, après Lightroom 6.1, voici la deuxième.

En effet, une fois n’est pas coutume, je sors du cadre du blog pour vous parler d’un produit qui m’enthousiasme au plus haut point, la DxO ONE, un module photo pour iPhone, dont la qualité d’image se hausse au niveau des réflex. C’est un concentré de tout le savoir-faire DxO, avec un capteur de 1″, de 20,2 MP, et un objectif 32 mm f/1,8 de très grande qualité.

DxO ONE génère des fichiers raw, au format DNG, des JPEG et des vidéos, ainsi qu’un mode spécial pour la correction de bruit, mettant en oeuvre un format SuperRAW reposant sur la prise simultanée de quatre fichiers bruts. L’appareil intéressera tous les photographes qui utilisent leur iPhone comme bloc-notes photographique, et qui souhaitent une qualité d’image au top, sans avoir à s’encombrer d’un compact en plus de leur matériel habituel de prise de vue.

J’ai eu l’occasion de voir passer des originaux alors que je rédigeais la documentation des logiciels maison qui, bien entendu, vont prendre en charge la ONE, et notamment des images originales prises par Vincent Laforêt, et je dois dire que j’ai été scié par la qualité des images produites.

Je vous promets de publier une prise en main dès que possible. En attendant, je vous suggère de découvrir la ONE sur le site de DxO Labs. L’appareil sera bientôt disponible en précommande, pour des livraisons prévues dès la fin de l’année et le lancement sera accompagné d’une offre exceptionnelle incluant, gratuitement, et pour une durée limitée, une licence gratuite de DxO OpticsPro et DxO FilmPack, tous deux en édition Elite.

À bientôt !

Gilles.

Les nouveaux profils de simulation de rendu pour D810 se reconnaissent à leur suffixe « v2 beta ». Ils seront intégrés lors de la prochaine mise à jour de Lightroom et Camera Raw.

Bonjour à tous,

L’actu logicielle est bien calme en ce moment, notamment côté Lightroom, et ça devrait durer encore un petit moment. Ce qui ne veut pas dire que les équipes de développement du programme sont en sommeil. En réalité, elles ont du pain sur la planche : module d’importation Aperture/iPhoto, le portage de la version mobile sur Android et, probablement, une liste de correction de bugs longue comme le bras.

C’est d’ailleurs le cas des profils de simulation de rendus « Camera » pour Nikon D810, qui présentent, dans certains cas, des artefacts et des problèmes de posterisation, notamment les profils « Camera Standard, Camera Vivid, Camera Landscape et Camera Monochrome ». En attendant leur intégration à la prochaine mise à jour de Lightroom, de nouveaux profils en version beta sont disponibles au téléchargement ici. Vous trouverez les instructions d’installation sur la même page.

N’utilisant pas de D810, ni de profils de simulation de rendus boîtier, à l’exception de profils personnalisés, je ne peux guère vous donner un avis, mais n’hésitez pas à faire part de vos remarques ici-même, sur le forum ou dans le groupe utiliser-lightroom sur Facebook.

Je rappelle que les profils de simulation ont pour but de reproduire avec la plus grande fidélité possible les rendus propriétaires des appareils photo, afin d’offrir une alternative au rendu par défaut de Lightroom ou Camera Raw (profil Adobe Standard), sachant qu’au départ, ces données sont propriétaires et ne peuvent être interprétées que par les logiciels des fabricants d’appareils photo.

À bientôt,

Gilles.

GGS fabrique des protections d’écran LCD d’excellente qualité, peu coûteux (le prix est tout bonnement incroyable) en verre multi-couches, anti-choc et assurant au minimum 90 % de transmission de la luminosité ce qui, concrètement, se traduit par aucune différence de qualité d’affichage, contrairement, dans le cas des Nikon, à la protection plastique fournie avec l’appareil. La pose est très facile.

Bonjour à tous,

Pour une fois, je vais vous parler de matériel photo, et notamment des excellents accessoires que je me suis procurés, et que je vous conseille fortement.

Tout d’abord, pour protéger les écrans LCD de mes boîtiers D800 et D7000, j’ai remplacé les très efficaces protections en plastique livrées d’origine par Nikon, par des surfaces en verre multi-couche de haute qualité fabriquées par GGS, une compagnie chinoise largement distribuée sur Ebay, Amazon et autres. Pour environ 7 ou 8 US $ – port inclus ! – vous disposez d’excellentes protections, discrètes et qui assurent au moins 90 % de transmission de la luminosité de l’écran. Non seulement ce dernier est protégé des coups et des rayures, mais la lecture est bien plus précise et agréable qu’avec les protections en plastique transparent de Nikon. Vu le prix et le sérieux du fabricant et du revendeur, basés à HK, n’hésitez pas à commander ! On en trouve pour tous les appareils courants du marché, ce sont des produits d’excellente qualité, comptez environ 2 semaines pour la livraison. Le kit inclut également la protection pour l’écran supérieur de votre réflex.

Le collier de pied Kirk LP-45 remplace le pied d’origine du zoom Nikon 70-200 mm f/2,8 (VR et VRII). La fabrication est tout aussi soignée et reprend les caractéristiques de l’original (flèche orange : molette de fixation et de verrouillage, flèche verte : verrou de sécurité) mais, en plus, la forme le rend compatible avec le système de plateau Arca Swiss, largement repris par les fabricants de trépieds.

À gauche, le pied original Nikon et, à droite, le modèle Kirk, avec son façonnage pour les plateaux Arca Swiss (flèche orange).

J’ai également remplacé le pied de mon zoom Nikon 70-200 mm f/2,8 VRII par un modèle de chez Kirk (réf. LP-45), qui me permet de le fixer directement sur la tête compatible Arca Swiss de mon trépied en carbone Benro. J’ai également fait la même chose avec le pied de mon 500 mm f/4 VRII, que j’ai remplacé par un modèle de chez Really Right Stuff, à la fois plus ergonomique et également compatible Arca Swiss.

Le pied Really Right Stuff conçu pour le Nikon 500 mm f/4 VR/VRII, compatible Arca Swiss.

Comparaison entre le pied  Nikon (au premier-plan) et le pied RRS pour le 500 mm. Le pied RRS est plus bas, assurant un confort de prise en main supérieur, moins sensible aux vibrations longitudinales et, bien sûr, compatible Arca Swiss. Le pied Nikon est trop haut (le bout des doigts peine à atteindre la bague de mise au point), trop sensible aux vibrations, à cause de sa forme, et ne permet pas de glisser l’objectif sur un plateau Arca Swiss.

Les produits Kirk sont disponibles dans toutes les bonnes enseignes comme Jama. Quant aux accessoires RRS, il faut commander aux USA, ce qui, avec les frais de port et le dédouanement, peut doubler la facture !

À bientôt !

Gilles.

Nikon D800 + 70-200 mm f/2,8 VRII @ 116 mm, f/3,2, 1/400s, ISO 6400.

Merci aux danseuses, danseurs et organisateurs de l’association IOTA de Mulhouse, pour leur belle prestation. Merci également au Théâtre de la Sinne de Mulhouse pour ce magnifique cadre propice à la photographie.

Merci également à Jean-Michel Galmiche, gérant de Studio jean-Paul à Thann / 68 (Phox) pour le prêt de son D800.

Bonjour à tous,

Mercredi dernier, j’ai eu l’occasion d’essayer un D800 lors d’un spectacle de danse orientale/afro, au Théâtre de la Sinne à Mulhouse. Je m’étais fixé un certain nombre d’objectifs ce soir là : essayer les modes de recadrage (1,2x et 1,5x), la réactivité du boîtier et de l’AF, la qualité de la visée et le comportement de 900 fichiers Raw d’un appareil 36 MP dans Lightroom 4.1.

Équipé d’un D700 et d’un D7000, j’ai vite retrouvé mes marques. Ce qui m’a le plus impressionné, c’est la réactivité de l’appareil, digne des réflex professionnels. La prise en main est excellente, même si je n’avais pas de grip, ce qui est quelque peu gênant quand on photographie avec un 70-200 mm f/2,8 et un 300 mm f/2,8. La seule chose qui m’agace dans l’ergonomie Nikon, hormis que le sens de rotation est inversé par rapport aux autres marques, ce qui me pose encore des problèmes après 28 ans sur Canon, c’est le bouton de mémorisation AE-L/AF-L situé près de l’oeilleton de visée, à une position totalement incompréhensible qui m’oblige à étendre exagérément mon pouce, qui fini par se placer entre l’arrête de mon nez et l’appareil. De ce point de vue, l’ergonomie Canon est largement meilleure, d’autant que les molettes sont verticales et non pas horizontales.

Mais c’est tout. Pour le reste, croyez-moi, Nikon est meilleur en AF, en exposition, en maîtrise de bruit et, surtout, surtout, en plage dynamique (14 IL) …

Nikon D800 + 300 mm f/2,8 VRII, f/3,2, 1/320s, ISO 6400.

Je ne vais pas m’étendre sur les qualités intrinsèques du boîtier, il y a suffisamment d’articles et d’essais dans la presse et sur le Web, sans parler des scores DxO Mark où le D800 et le D800E s’avèrent comme étant les boîtiers les mieux notés à ce jour (95/100 pour le D800, 96/100 pour le D800E). Ce qui m’intéresse surtout est de savoir si cet appareil est capable de remplacer mon D700, qui est l’appareil polyvalent par excellence : plein format, cadence élevée, images étonnamment propres à haute sensibilité, alors que l’appareil a de la bouteille.

En fait, à part la cadence, le D800 est un digne successeur : à hauts iSO (j’ai travaillé jusqu’à 10000 ISO ce soir là), c’est quasiment aussi propre qu’un D700, mais avec trois plus de résolution. Étonnant… magnifique. Avec un D800, je n’aurai aucun scrupule à travailler à 6400 ISO, avec des pointes, si nécessaire, à 10000, voire 12800 ISO.

Le D800 autorise des facteurs d’agrandissement et de recadrage époustouflants et procure une souplesse de traitement inégalée des images.

L’appareil est réactif, la mémoire-tampon (buffer) confortable qui, me semble-t-il, sature nettement moins vite que celle du D7000, autre chef-d’oeuvre de Nikon, à cadence équivalente (6 i/sec). 36 MP, c’est quand même impressionnant… quelle utilité ? Pour moi, ce qui est intéressant, c’est les modes de cadrage : à 1,2x, la focale équivalente d’un 200 mm passe à 240 mm, et, au format DX (1,5x), la focale équivalente passe de 200 à 300 mm. Dans le premier cas, la résolution est de 24 MP et, dans le second, elle est encore de 16 MP, et ça c’est diablement intéressant. Qu’en est-il dans la pratique ? Sur des sujets statiques, pas de problème, mais sur des sujets en mouvement, ça se corse. En effet, le viseur, lorsque vous sélectionnez un mode de cadrage, affiche des cadres, mais sans assombrir les côtés hors champ. Du coup, il est très difficile de centrer un sujet rapide dans ces conditions. Ce n’est pas impossible, mais cela demandera beaucoup d’entraînement. Sachez qu’il existe également un mode 5:4 plus carré, qu’on pourra utiliser en portrait, par exemple. Autre petite agacerie, le changement de mode de cadrage se passe dans les menus, sur l’écran arrière, j’aurais aimé avoir un sélecteur dédié sur le boîtier même. Je n’ai pas eu l’occasion de plonger dans les méandres de l’épaisse documentation, mais il doit être possible de programmer un bouton pour changer de cadrage.

Exemple de recadrage : plein format (36 MP, focale 200 mm) à gauche, 1,2x (24 MP, focale équivalente 240 mm) au milieu et 1,5x – ou mode DX – (16 MP, focale équivalente 300 mm) à droite.

Cette fonction, que je trouve géniale, est-elle vraiment utile si on peut tailler aisément dans une image de 36 MP à l’aide d’un logiciel ? À vous de voir : je préfère soigner mes images à la prise de vue que céder aux sirènes logicielles, et disposer des deux possibilités est une liberté absolue pour le photographe.

Vais-je remplacer le D700 par le D800 ? Oui, c’est fort probable. Je me vois, à terme, avec le D800 et, pour la photo d’action, avec un éventuel remplaçant du D300. J’attends également de voir ce que va proposer le D600, un plein format démocratique qui devrait être annoncé très bientôt, je l’espère.

Sinon, D800 ou D800E ? Je n’ai pas essayé le D800E, pour la bonne et simple raison que les livraisons se font au compte-goutte – comme le D800, d’ailleurs – mais quand je vois la qualité des images sur mon écran, je pense que je vais en rester au D800, moins cher et plus avantageux en terme de post-traitement, puisque je n’aurai pas à faire la chasse au moiré ou utiliser un logiciel Nikon.

Qu’en est-il du comportement des fichiers de D800 dans Lightroom 4.1 ? Aucun problème particulier à signaler : je ne constate aucune différence par rapport à des fichiers de D700 ou D7000, ça reste fluide, aussi bien dans le module Bibliothèque que le module Développement (iMac 27″, i7 3,4 GHz, SSD, serveur Promise Pegasus connecté en Thunderbolt).

D800 + 300 mm f/2,8 VRII, f/3,2, 1/800s, ISO 6400.

Bref, aux alentours de 2800 €, le D800 est une bombe et un appareil fantastique. Pour conclure, sachez que je l’ai utilisé avec le 14-24 mm f/2,8, le 24-120 mm f/4 VR, le 70-200 mm f/2,8 VRII, le 300 mm f/2,8 VRII et le 50 mm f/1,8, et que je n’ai noté aucune dégradation ou mollesse de ces excellents objectifs vissés sur un prodigieux capteur de 36 MP.

Bon dimanche à tous,

Gilles.

Que diable vient faire cette photo dans cet article  (réponse à la fin) ?

Mise à jour 04 sept. à 17h : la 2e partie du test de Volker sur les sondes X-Rite sera publiée le 5 sept.

Bonjour à tous,

Pour cette rentrée, je vous recommande deux lectures particulièrement intéressantes. Tout d’abord, le nouveau site de Nikon entièrement consacré au système de stabilisation optique VR, avec de nombreuses explications animées et des astuces. Vous comprendrez également aisément pourquoi un système intégré aux objectifs – qu’il s’agisse de Nikon VR et aussi Canon IS – est supérieur à la stabilisation via le capteur des marques concurrentes. En effet, de cette manière, vous disposez de la stabilisation de la visée, ce qui, en dehors du confort indéniable, est décisif lorsqu’on demande une grande précision (cas de la mesure de lumière spot couplée au collimateur AF actif, pour ne citer qu’un exemple parmi d’autres) ; de plus, le système est optimisé pour chaque modèle d’objectif.

On continuera sur une lecture tout aussi technique, avec la présentation et l’essai des toutes nouvelles sondes X-Rite i1 Display Pro et Color Munki Display. L’article, rédigé avec la maîtrise habituelle de Volker Gilbert, est en deux parties, la première étant consacré au modèle grand public Color Munki Display. La seconde partie sera publiée le lundi 5 septembre, en principe. J’utilise moi-même le modèle i1 Display Pro, particulièrement efficace sur l’écran de mon iMac 27″ millésime 2011. Ces deux sondes fournissent d’excellents profils d’écran, en tous points semblables, la différence entre les deux modèles tenant à la rapidité d’exécution et aux fonctions supplémentaires pour des utilisateurs experts.

En parlant d’iMac, sachez que je viens de passer sur OS 10.7 Lion et que la transition s’est faite sans aucun souci, ce qui pousse à m’interroger sur certaines discussions assez vives dans les forums de discussion. Je travaille actuellement à la mise à jour du manuel d’utilisation d’un grand logiciel, dont la prochaine révision majeure aura lieu cet automne. Ne paniquez pas, il ne s’agit pas de Lightroom… De ce côté, la version 3.5 définitive devrait débarquer, en toute logique, d’ici la fin du mois. En ce qui concerne l’avenir et d’un hypothétique Lightroom 4, je ne peux vous en dire plus et je pense que les impatients guettent déjà le printemps prochain, date théorique du renouvellement de la Creative Suite qui, on le sait, suit dorénavant un cycle de 24 mois. Le temps passe vite…

Du point de vue photo, et bien que je peine à trouver du temps pour la prise de vue, j’ai continué à m’équiper avec un D7000, qui s’ajoute à mon D700 et parc optique (14-24, 24-120, 70-200 VRII, 300 VRII, 1,4x, 2x). Le boîtier, équipé du zoom en kit 18-105 VR, est léger, performant et la qualité d’image est étonnante, conformément à l’excellente réputation de son capteur Sony 16 MP. Il fera mon bonheur en attendant un futur D400, car j’ai besoin d’un boîtier APS-C pour allonger la focale du 300/2,8. J’ai également troqué mon 24-70/2,8 pour un 24-120/4 VR, pour profiter d’un zoom plus souple d’emploi, doté de la stabilisation optique, et dont la qualité d’image est équivalente à son aîné. L’autofocus est un peu moins mordant, mais le range du zoom et le VR compensent largement. J’espère également pouvoir essayer très bientôt un 500/4 VR, qui fait partie de ma « wishlist ». En attendant les nouveautés Nikon qui devraient être annoncées en rafale d’ici la fin du mois.

Côté loisirs, j’ai pris, en famille, deux petites semaines de vacances, l’une à Serre-Chevalier, près de Briançon, puis à Paris, où nous avons joué aux touristes purs et dur. Nous avons loué un petit pied à terre dans la charmante rue Mouffetard et visité la capitale ainsi que Versailles. J’ai également profité du séjour pour rendre visite à la rédaction du Monde de la Photo, déjà très occupée par le prochain numéro et d’autres projets. Pour revenir aux loisirs, je m’adonne, toujours avec ma famille, aux joies d’un sport encore assez méconnu en France, mais très implanté en Alsace grâce à l’excellente influence de l’Allemagne et de la Suisse tout proches : je veux parler de la marche nordique (au sein du Nordic Walking Florival, 200 membres). Il s’agit d’une marche rapide, à l’aide de bâtons mais, contrairement à la randonnée, le mouvement des bâtons fait partie de l’activité physique. Ce sport fait travailler 80 % de la musculature et constitue un excellent cardio-training. Les séances sont courtes (1H30), chacun marche à son rythme et le coût est accessible à tous. Je suis particulièrement bien placé pour exercer cette activité, puisque je vis dans une vallée , dans un minuscule village sis dans le vignoble alsacien, avec des sentiers de randonnée qui démarrent quasiment au pas de la porte de ma maison dont les fondations remontent à 1774 (je me demande comment ils faisaient sans Lightroom à l’époque…). Toujours en ce qui concerne les loisirs, j’ai vu Super 8 au ciné, un petit film d’aventures et de SF tourné par JJ Abrams (Lost, Star Trek, etc), très inspiré des films du même genre des années 80, notamment ceux de Spielberg qui, d’ailleurs, l’a produit. J’attends également avec impatience la sortie, le 14 septembre, du coffret Star Wars en Blu-Ray, qui devrait réserver quelques surprises aux inconditionnels dont je fais partie, ayant moi-même vu le premier à sa sortie en 77, lors d’une séance où la salle était comble, y compris les escaliers ! Je sais que beaucoup de travail de restauration a été entrepris et je suis impatient de découvrir The Empire Strikes Back – le meilleur de la série – en full HD. En attendant, tout comme l’année dernière, et bien que je regarde assez peu la TV, je me régale avec… Masterchef, dont je ne loupe aucun épisode (voir la photo en tête d’article, avec la pub de l’émission sur la tour TF1, faite le matin même du premier épisode, avec mon iPhone au travers du pare-brise de ma voiture, alors que je me rendais chez DxO à Boulogne). J’apprécie le concept de l’émission, que je trouve fort bien réalisée et montée, sans parler du charisme du jury composé de Sébastien Demorand (critique gastronomique et journaliste) et des chefs Yves Camdeborde et Frédéric Anton. Ce qui me fait penser que je dois me lancer dans l’apprentissage du robot Kenwood Cooking Chef (bientôt utiliser-cookingchef.com ?).

Bon dimanche et, surtout, très bonne rentrée à tous. Déjà… le temps passe incroyablement vite.

Gilles.

L’effet 300 mm f/2,8, c’est ça : le tassement des plans (regardez les pieds du mécano cachés par le tarmac, le truc étant de se mettre à plat ventre pour renforcer l’impression de masse), un micro contraste et un piqué d’enfer, tout en restant assez facile à manipuler.

Nikon D700 et 300 mm f/2,8 VRII, 1/2 500s, f/5,6 et 200 ISO.

Bonsoir à tous,

Cet article vous paraîtra incongru, limite geek, mais je dois avouer que j’ai toujours été un fan du 300 mm ouvert à f/2,8, à cause de l’impressionnante qualité d’image et la souplesse d’emploi de ce type d’objectif. En juillet 1988, j’ai été l’un des tous premiers clients français du 300 mm f/2,8 autofocus produit par Canon, un objectif révolutionnaire à l’époque. Pensez-donc, un téléobjectif dont la qualité d’image était supérieure aux 50 mm de référence de l’époque, et ce dès la pleine ouverture, plus le système autofocus à motorisation USM, innovant à l’époque, et qui allait démolir les ventes de matériel Nikon, notamment chez les pros, même si les premiers boîtiers EOS (le 620 et le 650) étaient loin d’être convaincants, avec un système d’exposition dans les choux en diapo, et une batterie 2CR5 qui coûtait pratiquement 100 Francs et qui tenait… 10 pellicules.

Le 300 mm f/2,8 VRII, comme tous les objectifs de ce type, s’avère très polyvalent et particulièrement maniable, malgré l’encombrement et le poids. Les systèmes de stabilisation optique sont, à mon avis, le plus gros progrès jamais fait en photographie, surtout si le système est installé dans l’objectif, ce qui permet de stabiliser la visée, un avantage énorme en ce qui concerne la précision du cadrage, aussi bien à main levée que sur monopode.

Par la suite, j’ai vu de nombreux télés de ce calibre passer par mon fourre-tout, dont le légendaire Leica Apo-Telyt 280 mm f/2,8, plusieurs 300 mm / f2,8 Canon, un 400 mm f/2,8 FD de l’ancienne monture, le 500 mm f/4,5 L USM ainsi que les 300 mm f/4 L non-IS et IS, ces trois derniers objectifs ne m’ayant d’ailleurs pas laissé un grand souvenir. Il y a un an, je suis passé chez Nikon et, très récemment, je me suis procuré un 300 mm f/2,8 VRII. Je suis bien évidemment conquis par la qualité d’image, y compris à PO, la maniabilité et l’incroyable efficacité du système de stabilisation. Dans mon domaine, le 300 mm est la focale « standard ». Il n’y a rien de mieux pour photographier des véhicules. Le truc est de se placer au ras du sol pour amplifier la masse du sujet, et taper plein cadre.

Verres ED, traitement antireflet Nanocrystal, système de stabilisation VRII, les télés professionnels de Nikon et leurs équivalents chez Canon et Sony sont des bijoux technologiques au service de la qualité d’image et du plaisir de la photographie.

La qualité d’image, et notamment la sensation de piqué ne sont pas une légende. Les objectifs de ce type délivrent un micro contraste qui décoiffe, et même les alternatives à f/4 ne leur arrivent pas à la cheville. Seuls les tous derniers modèles de 70-200 mm f/2,8 (IS MkII chez Canon, et VRII chez Nikon) s’en rapprochent, même si le rendu et l’aspect de leurs images n’a pas ce côté « 300 mm effect » que je reprends en titre de cet article. La qualité d’image reste excellente avec un convertisseur 1,4x – la différence de contraste est perceptible mais les résultats sont tellement bons qu’il faudrait une loi pour condamner ceux qui osent acheter un 300 mm f/2,8 sans prendre un convertisseur 1,4x, mille sabords. Les résultats obtenus avec les doubleurs de dernière génération (TC-20-III chez Nikon, et même le convertisseur 1,7x, et le doubleur de Canon, évidemment) sont excellents, à condition que la lumière et le contraste soient généreux. Les performances AF sont dégradées, certes, mais restent tout à fait exploitables.

Bien sûr, ces objectifs ne sont pas sans inconvénients : poids, encombrement, prix (encore que je ne suis pas certain qu’un photographe se ruine plus qu’un mécano auto ou avion pro et sa caisse à outils Facom, Stahlwille ou Snap-On). Mais quel plaisir : sport, action, mode, portrait, industriel, paysage (eh oui), le 300 mm est du bonheur à l’état pur !

La plupart des photos d’action de cette galerie ont été faites dans les années 90, avec un 300 et un convertisseur 1,4x Canon. La focale de 300 mm reste relativement courte, et un photographe se doit, malgré tout, se rapprocher le plus possible de l’action et du sujet. Aujourd’hui, le numérique transfigure la souplesse d’emploi de ces objectifs, puisqu’avec un bon boîtier APS-C (D300, EOS-7D et les appareils Sony, la seule autre marque ayant encore des ambitions dans le domaine des télés haut de gamme) permet de convertir l’objectif en équivalent d’un 450 mm ouvert à f/2,8. Et ne parlons pas de l’ajout d’un convertisseur…

Photo faite au 300 mm f/2,8 VRII plus le doubleur TC20-III, résultant en une focale de 600 mm, boîtier D700, f/8,0, 1/1 250s, 400 ISO, à main levée.

Bonjour à tous,

Une petite disgression aujourd’hui pour vous faire part de mes premières impressions suite à la livraison de mon 17 mm TS-E f4L. Bien entendu, ce genre de matériel demande beaucoup de préparation, de soin et de rigueur à la prise de vue, ce qui veut dire qu’on doit oublier toute tentative de faire des instantanés, sauf lorsque l’objectif n’est pas décentré. Dans ce cas, il constitue un super grand angle exceptionnel, piqué sur tout le champ et sans distorsion lorsqu’on maintient l’appareil à niveau.

Le premier exercice auquel je me suis livré fut de créer un panorama en cadrage vertical, uniquement en décentrant l’objectif horizontalement (Fig.1). J’ai tout simplement pris trois images (Fig.2), à – 12 mm de décentrement (gauche), 0 mm (centre) et + 12 mm (droite). Les photos ont été assemblées dans l’outil Photomerge de Photoshop, en mode automatique, à partir de Lightroom.

La deuxième image (Fig.3) a été faite en assemblant 3 photos prises de la même manière, mais en cadrage vertical (Fig.4).

Ensuite, j’ai voulu essayer la bascule, pour déplacer la zone de netteté (Fig.5). Ça n’est pas très évident à faire, à cause de la grande profondeur de champ de l’objectif.

Pour finir, voici deux exemples de redressement de perspective (Fig.6), en utilisant le décentrement de l’objectif. Là encore, un 17 mm n’est pas un luxe lorsqu’on n’a pas de recul, à se demander parfois comment on pouvait travailler avec un 24 mm ou un 28 mm de même type. Pour des sujets comme un clocher, on reste ne forte contre-plongée et le haut de l’image est toujours un peu étiré. L’idéal serait de pouvoir se placer à mi-hauteur du bâtiment, mais ça n’est malheureusement pas toujours possible. En tout cas, un grand trépied et un escabeau sont indispensables. De plus, il faut savoir doser le décentrement pour garder un résultat naturel, ce qui n’est pas le cas de ces images, puisque j’ai décentré au maximum, à + 12 mm, pour voir ce que l’objectif a dans le ventre. Ceux qui pensent que la correction de perspective logicielle est suffisante et aussi performante qu’un objectif spécialisé sont loin du compte. L’objectif à décentrement permet de conserver la totalité de la résolution du capteur, et on n’a pas besoin de sacrifier 20 à 30 % de l’image par recadrage lors d’une correction sur l’ordinateur. De plus, si on combine le matériel et l’outil logiciel, on a à la fois fromage ET dessert

En ce qui concerne la qualité optique, l’objectif a un piqué exceptionnel (Fig.7), y compris en périphérie d’image et en utilisant le décentrement et la bascule. Les aberrations chromatiques sont quasi-absentes, ce qui en dit long sur la qualité des lentilles, le vignetage est remarquablement bien maîtrisé, ainsi que le flare, ce qui démontre que la lentille frontale proéminente et l’absence de pare soleil – qui n’est pas envisageable avec un tel champ couvert – ne posent pas de problème insurmontable.