Que diable vient faire cette photo dans cet article  (réponse à la fin) ?

Mise à jour 04 sept. à 17h : la 2e partie du test de Volker sur les sondes X-Rite sera publiée le 5 sept.

Bonjour à tous,

Pour cette rentrée, je vous recommande deux lectures particulièrement intéressantes. Tout d’abord, le nouveau site de Nikon entièrement consacré au système de stabilisation optique VR, avec de nombreuses explications animées et des astuces. Vous comprendrez également aisément pourquoi un système intégré aux objectifs – qu’il s’agisse de Nikon VR et aussi Canon IS – est supérieur à la stabilisation via le capteur des marques concurrentes. En effet, de cette manière, vous disposez de la stabilisation de la visée, ce qui, en dehors du confort indéniable, est décisif lorsqu’on demande une grande précision (cas de la mesure de lumière spot couplée au collimateur AF actif, pour ne citer qu’un exemple parmi d’autres) ; de plus, le système est optimisé pour chaque modèle d’objectif.

On continuera sur une lecture tout aussi technique, avec la présentation et l’essai des toutes nouvelles sondes X-Rite i1 Display Pro et Color Munki Display. L’article, rédigé avec la maîtrise habituelle de Volker Gilbert, est en deux parties, la première étant consacré au modèle grand public Color Munki Display. La seconde partie sera publiée le lundi 5 septembre, en principe. J’utilise moi-même le modèle i1 Display Pro, particulièrement efficace sur l’écran de mon iMac 27″ millésime 2011. Ces deux sondes fournissent d’excellents profils d’écran, en tous points semblables, la différence entre les deux modèles tenant à la rapidité d’exécution et aux fonctions supplémentaires pour des utilisateurs experts.

En parlant d’iMac, sachez que je viens de passer sur OS 10.7 Lion et que la transition s’est faite sans aucun souci, ce qui pousse à m’interroger sur certaines discussions assez vives dans les forums de discussion. Je travaille actuellement à la mise à jour du manuel d’utilisation d’un grand logiciel, dont la prochaine révision majeure aura lieu cet automne. Ne paniquez pas, il ne s’agit pas de Lightroom… De ce côté, la version 3.5 définitive devrait débarquer, en toute logique, d’ici la fin du mois. En ce qui concerne l’avenir et d’un hypothétique Lightroom 4, je ne peux vous en dire plus et je pense que les impatients guettent déjà le printemps prochain, date théorique du renouvellement de la Creative Suite qui, on le sait, suit dorénavant un cycle de 24 mois. Le temps passe vite…

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L’effet 300 mm f/2,8, c’est ça : le tassement des plans (regardez les pieds du mécano cachés par le tarmac, le truc étant de se mettre à plat ventre pour renforcer l’impression de masse), un micro contraste et un piqué d’enfer, tout en restant assez facile à manipuler.

Nikon D700 et 300 mm f/2,8 VRII, 1/2 500s, f/5,6 et 200 ISO.

Bonsoir à tous,

Cet article vous paraîtra incongru, limite geek, mais je dois avouer que j’ai toujours été un fan du 300 mm ouvert à f/2,8, à cause de l’impressionnante qualité d’image et la souplesse d’emploi de ce type d’objectif. En juillet 1988, j’ai été l’un des tous premiers clients français du 300 mm f/2,8 autofocus produit par Canon, un objectif révolutionnaire à l’époque. Pensez-donc, un téléobjectif dont la qualité d’image était supérieure aux 50 mm de référence de l’époque, et ce dès la pleine ouverture, plus le système autofocus à motorisation USM, innovant à l’époque, et qui allait démolir les ventes de matériel Nikon, notamment chez les pros, même si les premiers boîtiers EOS (le 620 et le 650) étaient loin d’être convaincants, avec un système d’exposition dans les choux en diapo, et une batterie 2CR5 qui coûtait pratiquement 100 Francs et qui tenait… 10 pellicules.

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Bonjour à tous,

Une petite disgression aujourd’hui pour vous faire part de mes premières impressions suite à la livraison de mon 17 mm TS-E f4L. Bien entendu, ce genre de matériel demande beaucoup de préparation, de soin et de rigueur à la prise de vue, ce qui veut dire qu’on doit oublier toute tentative de faire des instantanés, sauf lorsque l’objectif n’est pas décentré. Dans ce cas, il constitue un super grand angle exceptionnel, piqué sur tout le champ et sans distorsion lorsqu’on maintient l’appareil à niveau.

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